一看buzzer beat就覺得很有悠長假期的感覺，而且那種感覺還愈看愈強烈，令我不禁想起很早之前在湯禎兆<命名日本>中看到一篇關於悠長假期的文章。究竟這兩套相隔十三年的作品有什麼相似及差異的地方呢﹖
湯禎兆在文中指出，當年悠長假期是在1996年播放的，「那時日本經濟長期高速增長，為自由化的論調打下堅實的基礎，表面上每個人口頭上都要為自己負責，現實上撒嬌及逃避意識卻益發明顯。」而瀨名與小南都是當中一員。「他們嚴格來說是自由工作者(freeters)，他們在畢業後找不到固定及收入穩定的工作，逐漸被迫成為無奈的單身族群。而這群長不大的freeters都是篤信命運的一群，結果是誰也沒有認真看待社會上已出現的危機，大家都對自己說"船到橋頭自然直"，於是仍然全心全意地努力以兼職的形式去追逐腦內的夢想，而心底由完全沒有考慮過夢想幻滅後的真實面貌。」
簡單來說「freeters尋找到喜歡的工作之前，一定不會放棄自由工作的生活形態，因為任何妥協及放棄追尋夢想而去踏實就業的舉動，就等於承認當自由工作的日子之意義完全掏空。他們對感情及婚姻都是類似的精神訴求--永遠都有更好的人在前面轉角等待自己，一旦委屈自己接受眼前的戀人，於是就要承擔將來後悔不已的潛在可能。」
用這些論調去套在直樹及莉子身上的話， 其實也不無道理。當年看悠長假期時因為年紀還小，看到主角們為夢想去努力，很佩服他們的毅力，但原來轉念一想，他們之所以可以成功是因為那是一套日劇吧。直樹及莉子與瀨名及小南真的很相似，他們在劇終時都可以實現自己的夢想，甚至莉子可以趕得及看直樹的buzzer beat。看似很耀眼的二人，其實正如菜月所說都是在逃避現實，就好像湯禎兆對瀨名及小南的評價一樣。
直樹還好一些(他總算是個職業籃球手)，但莉子的成名過程未免太幸運了。據我所知要靠樂器「搵食」真的很不容易，他們大都是靠教樂器維生，很少可以做到全職表演者的，而且我感覺上莉子只是口頭上說要努力，實質上劇中對她的努力著墨很少，而且她去輕井澤前所謂捨棄一切其實都只是刻意告訴觀眾她的努力。而她亦只是盲目地支持直樹的夢想，究竟他要怎樣才可達成他的夢想她恐怕一點也不清楚吧~這點她就及不上麻衣了。
不過還好，buzzer beat中並不是完全抺殺了現實的存在，至少還有菜月的存在。菜月在劇中把兩位主角都拉回現實中，直斥他們只是在逃避現實，又帶著直樹去面對腳患問題，雖然她最後都屈服在"夢想"之下(她對直樹說終於相信他的夢想時，我覺得那一句未免說得太出面了....)。而秀治與麻衣這對亦真實得多，至少麻衣是在看到秀治的缺點後仍然無悔地愛上他 (而且不知為何，聽著秀治的求婚那種感覺比直樹對菜月求婚那次踏實得多)。也許就是這些配角使這套劇沒有悠長假期般"夢幻"。
對於夢想和現實，我覺得兩者並不一定存在矛盾。不是說追求夢想就要不能對現實社會妥協，可能我的夢想比較實在吧....... 而且我的夢想隨著年紀都有所變化，這種我覺得並不因為要向現實妥協，而是我本身思想上的變化居多。我之所於提出湯禎兆的觀點只是想大家可以在反思下主角在光環下的真實面目。
不過電視劇始終就是給人夢想的地方，現實的種種其實已經在大家的周圍無時無刻地上演著，電視劇不用再提醒大家什麼是現實了。再加上buzzer beat除了說夢想以外，它所提出的各種有關戀愛的問題都非常切身及真實呢~我一路看亦一路思考如果我遇到這些情況會怎樣，而我亦很享受看著各位美男美女在互動，而感受最深的反而是宇都宮對菜月那收藏了三年的感情，看到宇都宮甘心待在菜月身邊並且可以守得雲開，真的替他及菜月高興。
